Размеры и ритм с нуля
Большинство тех, кто играет плохо, играет плохо не по высоте, а по времени. Фальшивая нота – это мгновение; сбитый ритм ломает всё, что идёт дальше. И в отличие от высоты, у ритма нет тюнера, который скажет, что вы мимо. Поэтому в нём лучше разобраться, чем ждать, пока он приложится сам.
Что на самом деле говорят эти два числа
Размер похож на дробь, но дробью не является. Это две независимые величины, записанные одна над другой.
Нижнее число называет длительность, которая считается за долю: 4 – четверть, 8 – восьмая, 2 – половинная. Верхнее говорит, сколько таких длительностей помещается в такт.
- 4/4 – четыре четверти. Настолько стандартный, что его пишут буквой C, и настолько доминирующий, что подавляющая часть поп-музыки, рока и блюза его не покидает.
- 3/4 – три четверти. Вальс. Раз-два-три, раз-два-три, с опорой на первую.
- 2/4 – две четверти. Марши и польки; собранное, чеканное ощущение.
- 6/8 – шесть восьмых, но считают их не так. Об этом ниже.
- 5/4 и 7/8 – нечётные размеры. «Take Five» и добрая часть балканского фольклора живут здесь.
Длительности делятся, а не складываются
Система двоичная сверху донизу, и когда это становится видно, читать ритм делается заметно проще.
Целая – точка отсчёта. Половинная – её половина, четверть – половина от половинной, дальше восьмые, дальше шестнадцатые. В размере 4/4 такт заполняется одной целой, или двумя половинными, или четырьмя четвертями, или восемью восьмыми, или шестнадцатью шестнадцатыми – каждый слой занимает ровно ту же длину.
Точка после ноты прибавляет половину её собственной длительности: четверть с точкой – это четверть плюс восьмая, то есть три восьмых. Одно это правило объясняет большую часть ритмов, которые выглядят пугающе на бумаге.
Триоль – исключение из двоичности. Она втискивает три ноты в место, отведённое двум, и шаффл, лежащий в основе почти любого блюза, – это триоль с выброшенной средней нотой.
6/8 – это не 3/4, и вот здесь начинается польза
Шесть восьмых в такте. Три четверти в такте. Шесть восьмых и три четверти занимают одинаковую длину, и на бумаге такты одного размера. Музыкально между ними нет ничего общего.
3/4 считается на три: РАЗ два три, РАЗ два три. Три доли, каждая делится надвое.
6/8 считается на два: РАЗ два три ЧЕТЫРЕ пять шесть. Две доли, каждая делится натрое.
Размер сообщает, где пульс и как он дробится, а не только сколько знаков влезает в такт. Отсюда и разница между вальсом и тем перекатывающимся движением, которое слышно в «House of the Rising Sun» и в большинстве ирландских джиг. Размеры, где доля делится на три, называют сложными; 6/8, 9/8 и 12/8 – все из них.
Дробление – вот настоящий навык
Вот что отличает музыканта с хорошим временем от того, кто спешит: он считает не доли, а промежутки между ними.
Если вы чувствуете только четыре четверти в такте, всё, что между ними, – угадывание, а из угадывания и рождается спешка. Если внутри звучит «раз-и-два-и-три-и-четыре-и», у каждой восьмой есть своё место. Считайте шестнадцатыми – «раз-и-два-и» с дополнительными слогами – и разрешение удвоится ещё раз.
Отрабатывайте это отдельно. Поставьте метроном на медленный темп, не играйте вообще ничего и просто считайте дробление вслух под щелчок. Упражнение кажется детским. Оно исправляет больше ритмических проблем, чем любое другое.
Как заниматься с метрономом и не возненавидеть его
Претензия к метроному всегда одна: он жёсткий, скучный, и под него ничего музыкального не происходит. Обычно это значит, что им неправильно пользуются. Четыре вещи меняют ощущение.
Замедляйтесь сильнее, чем кажется разумным. Если фрагмент разваливается на 90, занятия на 90 репетируют разваливание. Опуститесь до 60. Сыграйте чисто десять раз. Потом прибавьте четыре.
Уберите щелчок с первой доли. Поставьте вдвое медленнее и слышьте его как вторую и четвёртую доли вместо каждой. Внезапно время держите вы, а метроном лишь подтверждает, – а не наоборот. Одно это изменение даёт для ощущения больше, чем всё остальное.
Уберите щелчок совсем. Настройте так, чтобы он звучал только на первой доле каждого такта, потом – каждого второго. В тишине и выясняется, ваше ли это время. Попали – значит темп усвоен; уплыли – значит вы точно знаете, насколько.
Замечайте, в какую сторону уплываете. Спешка и затягивание – разные проблемы. Спешка обычно идёт от зажима: правая рука напрягается на трудных местах. Затягивание – от думания: доля ждёт, пока вы соображаете следующий аккорд. Лечится это по-разному, так что диагноз важен.
Откуда берутся обозначения темпа
Темп измеряется в ударах в минуту, а традиционные итальянские термины – это диапазоны, а не точки: largo примерно 40–60, шагающее andante 76–108, бодрое allegro 120–168, presto от 168 и выше.
Знать их полезно, но число полезнее, потому что оно измеримо. Найдя удобный темп для пьесы, запишите цифру. Через неделю вы будете точно знать, стали ли вы играть быстрее или это только показалось.
Собираем вместе
Ритм тренируется куда прозаичнее, чем кажется со стороны, и отзывается на короткие частые занятия лучше, чем на длинные.
Пять минут в день с метрономом и счётом дробления вслух дадут вашей игре больше, чем час прогона песен. А когда пульс станет ровным, снова начинает иметь значение строй: вовремя взятый аккорд на расстроенной гитаре всё равно звучит неправильно, и две половины – играть вовремя и играть чисто – начинают поддерживать друг друга. Если нужна звуковысотная сторона той же монеты, дальше стоит читать про интервалы.