Как устроены аккорды (один рецепт – бесконечная музыка)

Любой аккорд в популярной музыке собирается по одному рецепту: берём гамму, выбираем ноту и надстраиваем над ней терции. Одна надстройка – трезвучие. Три – септаккорд. Это действительно вся система, и на неё стоит потратить вечер: после этого таблицы аккордов перестают быть набором картинок для заучивания и становятся инструкцией, которую можно прочитать.

Но есть вторая половина, которую уроки по аккордам обычно пропускают, – и именно она объясняет, почему в аппликатуре перед вами четыре ноты, когда формула требует пяти. Здесь разобраны обе.

Рецепт

Пронумеруйте ступени мажорной гаммы от 1 до 7. В до мажоре это до ре ми фа соль ля си. Аккорд – это выборка из этих номеров, и у выборки есть имя.

• Мажор (1 3 5) – до ми соль. Светлое, устойчивое звучание по умолчанию.
• Минор (1 ♭3 5) – до ми-бемоль соль. Терция опускается на полутон, всё остальное не меняется. Этот единственный полутон и есть вся разница между до мажором и до минором.
• Уменьшённое (1 ♭3 ♭5) – опускаем и квинту, и аккорд теряет опору полностью.
• Увеличенное (1 3 ♯5) – поднимаем её, и аккорд повисает, не разрешаясь ни в одну сторону.
• Sus (1 4 5 или 1 2 5) – вместо терции берём соседнюю ступень. Нет терции – нет ни мажора, ни минора: sus-аккорды нейтральны, и именно поэтому так звучат DADGAD и другие модальные строи.

Надстроим ещё одну терцию над трезвучием – получим четырёхзвучия:

• Доминантсептаккорд (1 3 5 ♭7) – беспокойный. Он строится на пятой ступени и сильно тянет обратно к тонике. Почти весь блюз сделан из них.
• Большой мажорный (1 3 5 7) – тот же аккорд с повышенной септимой. Мягкий, парящий, безошибочно узнаваемый звук боссановы и баллады.
• Малый минорный (1 ♭3 5 ♭7) – рабочая лошадь соула и джазового аккомпанемента.

Обратите внимание, чего в формулах нет: упоминания инструмента. До мажор – это до, ми и соль, держите вы гитару, укулеле или ничего. Инструмент решает только, где эти ноты доступны и до каких из них вы физически дотянетесь.

Почему в аппликатуре нот меньше, чем в названии

Откройте C7 в любом справочнике – почти везде будет x32310. Если выписать ноты: до, ми, си-бемоль, до, ми. То есть основной тон, терция и малая септима. Соль отсутствует, хотя формула требует 1 3 5 ♭7.

Это не ошибка и не лень. Внутри аккорда есть иерархия важности, и вытекает она из того, что каждая нота делает:

• Терция и септима незаменимы. Именно они делают аккорд этим аккордом. Уберите терцию – не останется ни мажора, ни минора. Уберите септиму – вернётесь к простому трезвучию. Джазовые пианисты, аккомпанируя солисту, часто не играют больше ничего: две ноты держат гармонию сами.
• Квинта уходит первой. В чистом трезвучии она важна, потому что там больше почти ничего нет. Но добавьте септиму – и квинта почти ничего не делает: она дублирует сильнейший обертон основного тона, то есть основной тон её и так подразумевает. Наш генератор аккордов по этой самой причине опускает чистую квинту в любом аккорде из четырёх и более нот.
• Изменённая квинта не уходит никогда. ♯5 или ♭5 – это не краска, а суть аккорда. Уберите ♭5 из 7♭5 – и вы просто сыграли доминантсептаккорд.
• Основной тон тоже может уйти. В составе на нём стоит басист. На гитаре это встречается чаще, чем ожидают новички: множество рабочих джазовых раскладок вообще не содержит основного тона.

Зная иерархию, вы перестаёте видеть в справочнике набор картинок. Незнакомую аппликатуру можно разобрать, понять, какие ноты в ней на самом деле есть, и решить, та ли это раскладка, которая вам нужна.

Шесть струн, четыре пальца

У гитары шесть струн, а у вас четыре пальца. Именно это ограничение, а не теория, сформировало аккордовый словарь инструмента.

Из него следуют три вещи. Первая – удвоения: аккорд на шести струнах обычно содержит три-четыре разные ноты, растянутые на пять-шесть струн, так что часть из них повторяется в разных октавах. Эти удвоения во многом и делают гитарный бой полнее, чем те же три ноты на фортепиано.

Вторая – обращения. То, какая нота окажется снизу, меняет характер аккорда, не меняя его названия. Тот же до мажор с ми в басу звучит легче и переходнее – удобно для нисходящей басовой линии под неподвижной гармонией.

Третья – заглушённые струны. Крестик в x32010 – не украшение. Он означает, что струна звучать не должна, потому что нота на ней для этого аккорда чужая. Глушение ребром пальца стоит отрабатывать не меньше, чем саму постановку.

Тот же аккорд на другом инструменте

У укулеле четыре струны, и в стандартном строе все они укладываются в одну октаву, причём четвёртая настроена выше третьей. Из-за этой реэнтрантной струны аккорд укулеле звучит плотным кластером, а не развёрнутым созвучием, – и поэтому гитарная фигура не переносится сюда как картинка.

Она переносится как интервалы. Спросите, какие ноты нужны аккорду, найдите их на том инструменте, что у вас в руках, и аппликатура получится сама. Мандолине, настроенной по квинтам, нужны свои аппликатуры, а бас чаще всего играет один основной тон. Рецепт не меняется – меняется только раскладка.

Что с этим делать

Три упражнения, по порядку.

Возьмите аккорд, который уже играете, и назовите его ноты вслух, струна за струной, глядя на схему. Проделайте это с десятком аккордов – и на грифе вместо точек начнут появляться названия нот.

Потом пойдите в обратную сторону. Выберите незнакомое обозначение – Am7, F♯m, Gsus4, – выведите ноты по формулам выше и найдите их сами, прежде чем смотреть аппликатуру.

И слушайте. Разница между большой и малой терцией – это один лад и целый эмоциональный регистр, и различать их на слух вполне тренируемо. В упражнениях на слух есть не только интервалы, но и типы аккордов, а статья про интервалы – парная к этой: аккорды и есть составленные интервалы, так что это одна тема с двух сторон.